玩壶的朋友们应该都听说过“一弯嘴明接”“二弯嘴暗接”等术语，明接与暗接，行家知道是什么意思，但是入门的朋友经常会困惑，这就要从紫砂壶的制作工艺来说起了。
一帆风顺壶|实力老艺人·吴伟其作品
紫砂陶的成型方法，自明代正德年代以来。经过历代艺人的摸索、改进和科学技术的进步，其方法呈现出多样性、技艺也日臻完美，现今的紫砂壶紫砂壶已是集实用性和艺术性于一身。一把精品紫砂壶，需要艺人将紫砂壶的每个部位配合的尽善尽美才行，其中最直接的体现就是与壶身紧密相连的壶嘴和壶把。
一把壶的壶嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，由于紫砂以手工成型，嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限，故多采用嘴、把与主体部分接合的相贯线结构形式，而过渡线结构则较少，因此，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。
玉兰壶|陈鸣远后人·陈友林作品
那么，什么是“明接”，什么是“暗接”呢?
卧龙壶|原二厂老艺人·姚玲香作品
明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。流、把和壶体的衔接，以相贯线处理，称“明接”。
壶嘴采用明接，线条干净利落，增强了壶造型的鲜明特点。壶嘴瘦长上翘，俊秀挺拔，耳形端把骨肉亭匀，俊俏有力，端握舒适。
佛缘壶|海派紫砂大师许四海弟子·谈旭君作品
暗接，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体，流露舒展流畅的造型特色。
流、把和壶体的衔接，以过渡线处理，称“暗接”。采用暗接法(过渡线结构形式)的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”，就如仿古壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。
壶嘴采用暗接，身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然；圆圈把匀势而起，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。
国风壶|实力派老艺人·范锡元作品
是“明接”好？还是“暗接”好？
● 明接和暗接没有好坏之分，没有最适合，只有更适合；其使用场景都是要根据作者对作品形体的把控来决定，除了一些经典器形有样板可循之外，创新作品没有统一标准。
天池壶|一场老艺人·刘蓉萍作品
● 暗接在工艺上，更能显示出制壶人的手艺精湛。不管是半手还是全手，暗接都需要后期补泥完成。
八方井泉壶|大师吴亚平高徒·陆震作品
● 明接更容易成型，正如上面所说，明接有专属于它自己的舞台，它所凸显的刚劲，是暗接所不能及的。明接会让器形显得干练挺拔，暗接会让器形显得饱满柔美，各有各的特点。
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具体到每把壶上，会根据明接或暗接的不同呈现出不同的视觉效果。
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