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民间出高手——周幼宝《大亨掇只》

紫砂作品 老泥匠 108浏览 0评论

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一壶千金

几不可得

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掇只

原矿紫泥|980cc左右

全手工 | 周幼宝 制

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掇只壶与掇球壶颇为相似,以球体为基本造型,古朴雅致,为世人所喜爱。

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此壶选用原矿紫泥制作而成,色泽红润,明润柔和,手感颇好。

从器型来看,此壶扁球腹,矮颈,短流,扁球形盖,扁珠钮,子母线口盖温和严密,骨肉亭匀,简练大方,制作颇见功力。

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《宜兴县志》中记载的掇只壶价值连城,其造型简洁大方,整器莹润饱满、浑朴典雅,以简练的线条来体现其内蕴,昂扬挺拔,气韵夺人。

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其壶嘴玉韵秀气,其制壶胎薄而坚致,工整而规,壶形浑圆高贵,壶钮扁圆,壶把浑圆如耳,带圆底圈足。

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有人称赞掇只壶为光素器的巅峰之作,被紫砂陶人奉为圭臬,可谓是紫砂光器的形象代言人。

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扁珠钮与壶身自然协调!造型上审美之奥邃,创作形式上完美,技艺高超!

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弯流嘴胥出,在端头下压,柔美之姿明显。

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壶柄略微上抬之后优雅滑落而下,形成一条圆润饱满的弧线,朴雅大方。

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“紫砂壶状元”周幼宝

宜兴手工紫砂陶制作技艺是一种地方民间传统制陶技艺,始于北宋,成于明代,至明正德年间,供春把手工紫砂陶技艺推进到艺术境界,而为世人所公认。万历以后,紫砂制陶技艺成型成为独立的生产体系。清末民初,手工紫砂制陶技艺是一家一户作坊式从事生产。解放后,得到了迅速的发展,特别是改革开放以来,紫砂制陶技艺从业人员逾6万,公司、工厂、工作室、创作室、展览馆、作坊如雨后春笋般地遍布城乡。紫砂技艺从创始至今已有600年以上的悠久历史。

自古以来,紫砂陶制作技艺是中国陶瓷史中的一朵唯美而实用的奇葩,有着很高的艺术价值,享誉世界艺林。并以其独特的原料材质,精湛的手工技艺,古朴的自然色泽和百态千姿的造型艺术,在工艺美术苑林中独树一帜、异彩纷呈、经久不衰。制作成品深受历代上层文人雅士欣赏钟爱,也倍受国内外大众喜闻乐见和日常使用。清人汪文柏《陶瓷行》云:“人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土。”名手所作紫砂壶更是造型精巧、工艺精湛。而作为品茗的雅器,因其能吸收茶的香气,用常沏茶的紫砂壶储水,连水也有茶香味。明代张岱《陶庵梦记》冲说:“宜兴罐以龚春为上,一砂罐,直跻商彝周鼎之列而毫无愧色。”这段话说出紫砂壶物质形态和艺术内涵的价值,可见,紫砂壶具有很高的艺术价值怪不得“千古奇人”徐霞客将宜兴作为第二故乡,并将紫砂壶引以为豪,令人羡慕。显而易见,2006年5月20日,宜兴手工紫砂陶制作技艺,经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

中国有句名言一“三百六十行, 行行出状元。”此话是说在各行各业,不论做什么事,都有人出类拔萃。比喻不论干哪一行,只要热爱本职工作。都能做出优异的成绩。本文要介绍的周幼宝,就是一位在手工紫砂陶制作技艺领域里出类拔萃、尔不凡的杰出人物,被誉为“紫砂壶状元”。他生于1950年,出生在一个“溪货”陶瓷气息浓郁的世家,自幼在“溪货”陶瓷下长大,接受陶瓷传统文化熏陶,耳濡目染,在制陶艺术上,特别是受到过“翁状元”父亲的长期教诲。他聪明好学,喜爱工艺,兼之天赋过人,很早就受人注目。在上世纪70年代,就是一位自学成才的木工匠,制作的家具作品非常出色,曾在汤渡地界画溪河两岸家喻户晓。直到90年代开始转行,走上紫砂陶制作技艺之路,拜紫砂奇人徐金根为师,步入正轨的紫砂陶制作技艺门槛。业余时间常看古代名人作品,翻阅历代名人制陶技艺书籍,仔细琢磨名人制紫砂壶的造型、风格与特点,研究与探索古今紫砂陶经典器型,以出世之心做入世之事,不遗余力,致力于手工紫砂制陶技艺的传承和创新,去芜存精,始终兢兢业业地学习古人的作品,仔细揣摩古人制作意境,坚信艺术源自生活而高于生活,现实生活的点点滴滴,不断从古代艺术汲取营养。他崇尚素器,尊崇古意,敬佩古代大家时大彬和现代大师顾景舟诸人所提倡的“不务妍媚而朴雅坚栗”的创作风格,精益求精,宁缺毋滥,做一件是一-件,稍有瑕疵就毁之重做。历经几十年的锲而不舍的磨练和感悟,创造出紫砂壶造型里的坚挺有力和柔软如水的气息。如今对于传统紫砂陶制作技艺、制壶原料、工具用具等方面,尤其是光素器的手工制作技艺已臻炉火纯青之境,作品气质不凡,多款作品获得当地巨匠、大师们的众口称赞。诸多作品由于其特有的创意和工艺,深受国内收藏家的喜爱,颇受紫砂爱好者的追捧和青睐。在行业中风生水起,被当地业内称为“紫砂壶状元“。

“古人学问无遗力,少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。”这是南宋诗人陆游晚年所写的一首哲理诗七言绝句《冬夜读书示子聿)饱含了诗人深邃的教育思想理念,也寄托了诗人对子女的殷切期望。意思是说,古人做学问是不遗余力的,往往要到老年才取得成就。从书本上得来的知识,毕竟还是肤浅的,如果想要深入理解其中的道理,必须要亲自去实践才行。周幼宝先生在有些“铁杆粉丝”眼里,就是一位手工紫砂陶制作技艺的优秀代表人物,在宜兴高手如林的紫砂陶制作行业中,可谓独树一帜。他在手工紫砂陶制作技艺中躬行实践,默默耕耘他制作的全手工紫砂壶,造型为传统壶式仿古壶,古朴典雅,浑然天成,不失为传统器形爱好者的不二选择他在紫砂界中不张扬浮躁,不趋炎附势,不追随流俗,不求各类荣誉,只求提升紫砂陶制作技艺品位,仰之弥高,钻之弥坚。在传承与创作中,寒风夜雨、暮鼓晨钟、夜以继日,细心潜学、渐入佳境。他手工紫砂陶制作技艺手法多变,独具匠心,个性鲜明,赋予了最具中国特色的紫砂陶制作技艺以浓厚的民间传统工艺气息。他的制作,可谓件件作品显得高贵脱俗,古朴典雅,富有很高的艺术价值。如“大亨掇只壶”,为传统器型中的一款,是无数艺人与壶友喜爱的款型之一,曾在《宜兴县志》中提到过此壶,“一壶千金,几不可得”。此壶线条流畅,比例得当,壶身骨肉均亭,肩上弧度润泽饱满,压盖略微浑厚,点线之间见出魅力,子母线口盖温和严密,简练大方,造型古朴自然,前后一气贯通,自然流畅浑成一体,韵味无穷。又如“大口扁腹壶”,尤其在壶流与壶体衔接处做得有如天成,小巧而不失劲道。在壶流、壶把等处施以创新,做到不离古传神韵,而有新气象,整体端庄秀美,技法雄健,显示了简朴大方的气度,轮廓线条起承转折干净利落,简约明快,大气磅礴。再如“木柄提梁壶”,是周幼宝先生毕生的经典之作,气质健伟、深沉朴茂、结构严谨、刚中带柔.和谐匀称,精气神韵超凡脱俗,可以说这把壶是以实为本,以虚为用的经典,让人感觉有一种大气超然的气势,是当代紫砂壶艺表现出材质美、形式美、功能美、意境美的全能佳作,被誉为“紫砂茗壶一绝”。置放各种环境中或品茗或观赏,都能显其神彩,典雅绝俗。此壶不仅体现“紫砂壶状元”周幼宝先生精湛的壶艺,而且融合了他多年来所设计的风格和神韵,彰显了他夫唯大雅、卓尔不群的品性,也使得他的作品光芒万丈,烛照古今。

品味奠定了基础,品位承载了历史品味是一种情趣,品位是一种境界,是一个人沉淀着自己的阅历、一种做人的品质,反映一个人的情趣、思维、涵养,是对自然、美好、和谐的亲近和本能的认同,是艺术的感知力、鉴赏力。在笔者的眼中,周幼宝先生在手工紫砂陶制作技艺领域的实力来自于他的勤奋和天赋,在传承和创新上比常人走得更远,一贯坚持提升制作技艺品位,思路开阔,技艺精湛,工底扎实,施艺严谨,一丝不苟, 能拮取古人之长,赋予个人风格,闯出了手工紫砂陶制作技艺的一片新天地。他虽没有富丽堂皇的工作室,没有令人咋舌的头衔,也没有铺天盖地的宣传炒作,但已将手工紫砂陶制作技艺的内在品位演绎得淋漓尽致。他是个淡定而从容,不急不躁,不追求身外名头,不弄虚作假,以诚待人的人。这从他的作品风格就能看出端倪  超凡脱俗、古朴典雅,最大限度地发挥紫砂材质特有的质地细而不腻,泽而不耀,含而不露的特色犹如皇家御用,宫廷珍宝,雍容尔雅,符合民间传统工艺的审美趣味,积淀了厚重的紫砂文化底蕴,凝练成了经久不衰的传统工艺文化,成就了不朽的民族精神,可谓“浑然天成,返璞归真”。在紫砂行业圈内称他为“紫砂壶状元”,可谓实至名归。

书山有路勤为径, 学海无涯苦作舟。手工紫砂陶制作技艺不仅是中华民族非物质文化遗产发展的绚丽成果,也是华夏文化进步的综合结晶。笔者坚信,“紫砂壶状元”周幼宝先生在手工紫砂陶制作技艺路上将会取得更加显著的成就,并且能够在中国中华民族非物质文化遗产史上,添上浓墨重彩的一笔。

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