最新消息:紫砂和紫陶哪个泡茶好?为什么不选择自己试一试呢?

罗泽南底槽青子冶石瓢

紫砂作品 老泥匠 252浏览 0评论

罗泽南底槽青子冶石瓢插图

【底款】罗泽南

【泥料】黄龙山原矿底槽青(黄龙源)

【容量】170毫升

【出水】九孔

【品相】全品

罗泽南底槽青子冶石瓢插图1

闲聊几句题外话吧,其实也不能算跑题,德弈斋最初是专门摹古的,后来开始帮别人做加工,谁来了就用谁的印章。壶型是我们自己设计,用什么泥料做,从最初配泥开始,就在贯彻我们的思路,做好后放在那里等待大家来看,谁要定什么,就拿印章过来,我们负责做好。这把壶就是那个时候做的,这个营生最怕客户定了不履约,大家全凭信用,没有任何其他约束,如果客户不来拿壶,我们最尴尬,因为印章是人家的,我们也不合适对外卖。从设计到制作的所有费用都是我们自己承担的,如果客户不履约,资金就一下子压死了。除了这个风险,壶品的制作过程也还有各种问题,比如壶还是坯的时候就坏掉了,或者烧制时候遇到台风,整批壶都坏了,为了交货,我们只能再做一批,这样成本就翻了一倍,诸如此类的事情加在一起,后来我就有了成立德弈斋的想法。如果销售渠道在自己手上,就会灵活很多,起码能维持正常的周转。

刚才啰嗦了一段往事,关于这把壶还有一段陈年旧事,就是“黄龙源”这个品牌,写这段之前我特意百度了一下,能查到的资料已经非常少了,资料少其实也不说明什么,只是网络上查不到而已。在丁蜀“黄龙源”这个品牌是无人不知的,用我朋友的话说:“他是泥料大户,和政府部门关系好,手里黄龙山的矿源也最多,是可以影响黄龙山原矿市场的重量级……”黄龙源之前和很多陶手合作过,他们提供泥料,陶手做好后,壶把上要印黄龙源的章,这把壶也是这样合作出来的,所以壶把上有黄龙源的印章,之前我们很多客户和他们合作过,所以黄龙源的泥料我们也做了不少,只是因为各种原因,无法放到德弈斋来销售,只有像这把壶一样,变成了陈谷子才有机会。谷子放陈了不好吃,壶却是越放越香,虽然事情过去很久了,我看壶就知道当年是谁做的,现在也是鼎鼎大名的实力派了。

聊了些题外话,这款壶还有一个事情要介绍给大家,今天拍卖这把应该是当年合作时候我就拿回来泡茶了,主要是久慕黄龙源大名,有机会上手他的泥料,自然不会放过,拿回来刷刷就开始用了,泡了一个星期,好像变化并不大,当时就问我们那边的老师傅“怎么这个泥料养着没变化呢?”老师傅说:“泥料好坏,和好不好养没有必然联系,这个泥料砂性足,所以浆面就薄,养起来会感觉慢些,但是泥料漂亮,你细看看,怎么看都有内容交代给你,浆面、颗粒里面的结构丰富,很耐看。加上咱们做壶明针光的也没有那么多,名家们做壶周期长,每次拿出来做都要重新光一次明针,所以浆面非常饱满,我们是靠做壶养家的,必须保证产量,一式三把,一气呵成下来,周期短,明针光的也少些,所以浆面薄些,养起来就需要些耐心。精工细作有其独特的魅力,一气呵成,也有种自然流畅的气质,一样动人,各有各的味道。”(这段话是理解了老师傅的意思后,篡改的,特此说明。)

上面这段话后来在戴百乐老师那里也听到,当时他在做壶,那会儿的我还比较小白,看到我,戴百乐老师主动说,手里做的这个泥料好,可以说是我们这里的第一名,说着用手中的喷壶对着脂泥喷了几下,我能看到的是,水带着很少的一点泥浆流下来,下面全是砂,我连忙问这说明什么,戴老师说:“这个就是砂感,没什么浆,基本都是砂。他的泥料都是手工炼,手头的矿源每次随意拼配,之后做壶。他的泥料只有他自己能烧出来,我们尝试过,都没他烧的漂亮。”

戴百乐老师也是个不讲究明针的人,顾景舟大师对明针是十分看重的,我以前和陆君老师聊天,他是吴群祥的徒弟,也是顾大师一脉,他常常会和我说:“我师父说过,没有丑壶,只有丑工。”足见一厂时期对明针功夫的重视程度。如果没认识戴百乐老师,我可能也会一直这样认为,后来看到戴百乐老师的作品,粗狂、自然,别具一格,最初经营我也只是尝试,毕竟自己喜欢,后来很多客户都说:“戴百乐老师的壶有种说不清的魅力,怎么都看不腻。”德弈斋这十年我也是在反复摸索,后来接触日本陶瓷,终于知道了为什么客户都说戴百乐老师的壶看不腻了,因为那是自然的表达,高振宇老师也有过类似的论述。

这款壶结合泥料来讲,泡普洱熟茶、红茶都非常合适,也可以尝试闷泡老白茶,或者是有点年份的普洱生茶。具体大家上手尝试吧,对于玩壶而言,探索侍茶性也是一大乐趣。我的文字只是给大家建议,所谓禅茶一味,泡茶只要自己有感觉就行,无所谓对错。这个世界上的事情,本身就是在对错之间转换,没有绝对的,绝对的在自己心里。随便一把壶,一捧茶,一下午,忘我自在,足矣。喝茶、玩壶,本就是乐事,太多牵挂,就没享受了。

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